丑角表演的特点，除了程式化的身段动作外，主要还巧妙地运用手、眼、身、步等艺术手段，准确地揭示人物内心世界的变化，以凸现人物性格。
丑角在舞台上，以双腿弯曲为站姿。文丑双腿稍曲，根据所塑造的不同人物，来决定双腿弯曲的程度。如《群英会》中的蒋干，在见周瑜一场时，双腿弯曲的幅度就要大得多，以增添人物的形神气韵与儒雅风度。武丑的站姿多为“子午式”，前腿稍曲即可。
另有表现人物天生矮小则用蹲姿，也叫“矮子”，并以蹲式行走，又称“走矮子”。如武大郎、王英等角色。
丑角的身段招式，如“山膀”、“云手”、“亮相”等诸多程式化舞台动作的幅度与样式，均以小巧伶俐且精俏帅美而见长。
丑角的面曰表情，惯以眼、鼻、口、颊的有机配合，加之头、颈、身、手、足的协调一致，艺术性地塑造出性格各异，栩栩如生的舞台人物形象。
在传统戏中，一般地位较为低下，如渔夫、酒保、更夫、樵夫等，大部分都由丑角扮演。这些人物从性格上看多半都滑稽活泼、乐观热情，如《女起解》中的崇公道，就是忠厚善良，有正义感的老差役；《秋江》中的艄公，是助人为乐，风趣幽默的老人。
还有最突出的是《徐九经升官记》中的徐九经，容貌丑陋，表演滑稽，但他不畏权贵，宁可牺牲个人利益也要为百姓伸张正义，是个纯粹的正面人物。
