“三影”是指哪三句，各书所载，互有出入，唯独于“云破月来花弄影”这一句无异议，足见赏家所见略同。尤其是王国维《人间词话》“着一‘弄’字而境界全出矣”的权威评论，更是使得赏析者乐引不疲。人们特别青睐此句，一、从字词的锤炼和词的结构安排看，“其好处在于‘破’、‘弄’两字，下得极其生动细致。天上，云在流；地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏笔。”“一般创作中讲究炼字，主要是在虚词方面下工夫，实字方面，可以伸缩变化的余地是不大的”，而这句词，“用的虚词与‘影’字配得极为恰当”。二、选择景物的动态来描写，“主要还在于诗人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。这才是在张先的许多名句之中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要关键”（吴小如《诗词札丛》）。后人在张先作此词处筑亭立碑，永久留念（陆游《人蜀记》），正是对他的揄扬和称赞。
有趣的是，不独张先爱影、写影，宋代的诗人，词人，画家都似乎特别赏爱清影。他们钟情于月下花影，由窗、帘透过去的疏影，水中的倒影……陆游诗“三弄笛声初到枕，一枝梅影正横窗”（《幽居春夜》）；林逋诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）；王安石诗“春色恼人眠不得，月移花影上栏干”（《夜直》）；文同诗“高松漏疏月，落影如画地。徘徊爱其下，夜久不能寐”；陈与义词“杏花疏影里，吹笛到天明”；李之仪诗“觉后（酒醒之后）不知新月上，满身花影倩人扶”……《许彦周诗话》说，“荆公（王安石）爱看水中影，此亦性之所好”。这爱影之性，在宋代士大夫中具有一种普遍性，乃由于中国人文精神发展到宋时的形态，更多了一种澄澈之美。
